Tentang Feminisme

 

Sampai sebelum masa pandemi tahun 2020, saya tidak pernah merasa benar-benar terkesan dengan feminisme. Pandangan saya tentang feminisme masihlah dicemari obrolan tongkrongan yang mengatakan hal-hal seperti "feminis adalah orang-orang yang kekurangan selera humor" atau "feminis disuruh jadi tukang bangunan juga paling gak mau". Apalagi saya besar dalam lingkungan keluarga yang lumayan patriarkis dengan figur ayah sebagai sentral. Sementara ibu, yang aktif berkarir, memikul beban ganda dengan mengurusi rumah tangga dan anak-anak. Persentuhan saya dengan feminisme yang cukup intens dimulai dari undangan untuk mengisi kegiatan Komunitas Mahasiswa Filsafat (Komafil) Universitas Indonesia secara online di masa pandemi. Waktu itu kalau tidak salah saya diminta membawakan materi tentang gender dan seni. Sungguh undangan yang salah alamat, pikir saya. 

Dengan penuh keraguan akhirnya saya menyelami teks Linda Nochlin yang berjudul Why Have There Been No Great Women Artists? tahun 1971. Dari persentuhan dengan teks itu, pikiran saya mulai pelan-pelan terbuka. Nochlin menuliskan bahwa minimnya keberadaan seniman perempuan dapat dilacak secara historis dari ketimpangan akses terhadap kegiatan melukis tubuh telanjang. Melukis tubuh telanjang dipandang sebagai skill tinggi dalam dunia seni rupa, sementara perempuan tidak leluasa melakukan kegiatan tersebut karena dihalang-halangi faktor susila. Perempuan kemudian dianggap lebih lumrah untuk melukis objek benda mati atau pemandangan. Selain itu, lanjut Nochlin, terdapat stereotip bahwa perempuan sudah semestinya lebih fokus pada urusan domestik. Dengan demikian, perempuan yang menjulang sebagai seniman dituding telah meninggalkan "tugas-tugas kodrati" dalam hal mengurusi rumah tangga atau membesarkan anak-anak. Stereotip semacam itu tidak berlaku bagi laki-laki yang dipandang lebih wajar untuk bebas mengejar karir dan nama besar. 

 Setelah melewati forum Komafil tersebut, saya kembali mendapat undangan dari platform logos.id untuk mengisi topik yang kurang lebih mirip yakni soal kesetaraan gender dalam seni. Lewat perkenalan dengan Ikhaputri Widiantini, saya memanggilnya Mba Upie, seorang kawan feminis, dosen UI, yang akhirnya bergabung Kelas Isolasi, saya direkomendasikan untuk membaca buku Carolyn Korsmeyer yang berjudul Gender and Aesthetics. Korsmeyer menelaah secara teliti bagaimana diskriminasi terhadap perempuan dilakukan dalam berbagai bidang seni mulai dari seni rupa, musik, teater, hingga sastra. Memasak, yang banyak dijalankan dalam kerja domestik perempuan, dipandang sebelah mata sebagai sebuah seni karena pandangan umum yang melihat seni sebagai sesuatu yang mesti "abadi", diterima oleh indera pendengaran dan penglihatan sebagai "indera lebih tinggi" dalam memperoleh pemahaman (understanding). Sementara memasak mengandalkan indera penciuman dan pengecap yang bergantung pada kedekatan dengan objek. Selain itu, hasil masakan juga dapat basi dan hancur sehingga tidak bisa digolongkan sebagai karya seni jika syaratnya mesti "abadi". Korsmeyer mempertanyakan stereotip semacam itu. Menurutnya, tidakkah kegiatan memasak adalah hal yang paling abadi dalam sejarah umat manusia? Tidakkah hasil masakan selalu punya pertimbangan "universal" sehingga bisa diapresiasi sebanyak mungkin oleh orang lain? Tidakkah masakan tidak pernah murni plek plek sebagai sarana bertahan hidup tetapi juga mencerminkan kebudayaan tertentu? 

Dari bacaan itu saya menjadi semakin tertarik pada feminisme. Apalagi dipengaruhi juga oleh pergaulan bersama Saras Dewi alias Mba Yayas, Mba Upie, Aprianti alias Anti, dan kawan-kawan lainnya. Mba Upie terutama, menekankan agar dalam setiap ceramah atau tulisan, jangan selalu mengutip pemikir laki-laki. Hal ini masih terbilang agak sulit bagi saya yang tumbuh bersama bacaan yang sebagian besar ditulis oleh pemikir laki-laki. Sampai akhirnya dalam proyek buku pengantar ilmu politik yang saya kerjakan bersama M Fauzi AR atau saya akrab memanggilnya dengan Oji, saya mengusulkan untuk memasukkin bab tersendiri tentang feminisme. Dengan bab eksklusif tersebut, pandangan umum tentang kajian politik yang selalu berpusat pada "keterlibatan publik" menjadi terpatahkan terutama karena slogan feminisme gelombang kedua yakni, "the personal is political". 

Slogan tersebut menunjukkan bahwa politik dimulai dari tubuh dan keseharian, membuat kita tidak boleh lupa dengan hal-hal krusial bagi kelangsungan sebuah masyarakat seperti kehamilan, persalinan, dan reproduksi tenaga kerja melalui kegiatan domestik. Meski demikian, bukan artinya kita mengamini stereotip "ibu rumah tangga yang bahagia" sebagai sosok yang dicitrakan demi mengurung perempuan di rumah. Lewat slogan "the personal is political", kita diajak untuk melihat bahwa segala aspek kehidupan adalah sama pentingnya. Perempuan tidak semestinya menerima diskriminasi akibat kodrat biologis seperti hamil, melahirkan, dan menstruasi. Dalam buku pengantar ilmu politik yang akan segera terbit ini, saya mengutip pandangan-pandangan dari Mary Wollstonecraft, Matilda Bajer, Simone de Beauvoir, Shulamit Firestone, Kimberlé Crenshaw, Judith Butler, dan banyak lainnya. Bacaan-bacaan tersebut membawa saya lebih dekat pada pemikiran feminisme. 

Kembali ke obrolan tongkrongan di awal tentang "feminis adalah orang-orang yang kekurangan selera humor". Pernyataan ini salah sama sekali. Teman-teman feminis saya adalah orang-orang yang sangat lucu dengan selera humor yang sangat baik. Kalau mereka sering marah karena humor tertentu, itu karena humornya seksis dan mengobjektivitasi perempuan. Wajar mereka marah. Kemudian menyoal "feminis disuruh jadi tukang bangunan juga paling gak mau", pernyataan tersebut juga keliru. Poinnya, perempuan harus punya kesempatan untuk menjadi apapun yang mereka mau, termasuk menjalani pekerjaan yang dicitrakan sebagai "pekerjaan laki-laki" seperti tukang bangunan, petugas keamanan, atau bahkan "pemikir" atau "filsuf" (yang begitu didominasi oleh laki-laki). Jika kesempatan tersebut sudah terbuka lebar, semuanya diserahkan pada pilihan dan kemampuan pribadi masing-masing. Hal yang lebih penting, tidak ada diskriminasi terhadap perempuan hanya karena mereka perempuan. 

Saya kemudian teringat saat kampus saya, STF Driyarkara, membuat acara untuk merayakan ulang tahun Romo Franz Magnis Suseno. Menjelang hari-H, panitia baru sadar bahwa isi forum berisi seluruhnya laki-laki, sehingga merasa perlu untuk mengundang Bu Karlina Supelli. Jawaban sinis Bu Karlina kemudian menohok saya, dan mungkin semua laki-laki yang mengetahuinya, "Saya sudah biasa diundang menit-menit akhir untuk mengisi slot perempuan dalam forum. Mungkin kalian lupa, kalau perempuan juga bisa berpikir."